La
pasión de Rabin por la música comenzó
en su niñez en Johanesburgo, Sudáfrica. Su padre
Godfrey Rabin, quien era un violinista altamente respetado,
oficiaba de primer violín en la Orquesta Sinfónica
de Johanesburgo por más de una década. Su madre
era una conocida actriz y pianista. Manteniendo el legado
familiar Rabin ha traspasado sus genes musicales a su hijo,
Ryan, quien es baterista para Fearless Records.
En 1989 Rabin dejó finalmente la banda justo cuando
sentía que la única forma de sentirse feliz
en el negocio de la música era concentrarse en lo que
él realmente quería hacer. Y lo que quería
era componer. El lugar natural para ello eran los filmes:
"Cuando recién comence componiendo partituras
para películas no sabía si haría una,
dos, tres...cinco películas. Siempre intenté
ver qué podía lograr y entonces regresar al
Rock&Roll. Van más o menos treinta películas
y todavía estoy haciendo esto", revela Rabin.
Una pieza clave en la carrera de Rabin ha sido su relación
con Korg. Desde que comenzó en 1983, Rabin a encontrado
un soporte increíble en la gente de Korg. "Hay
un sonido increíble de piano que yo creé desde
un sonido básico y que he utilizado en películas
como Flyboys, The Guardian y Gridiron Gang. A muchas personas
que no lo saben, yo les he dicho que se trata de un 01/W y
ellos creen que es una broma: '¡Eso es de hace muchos
años!' suelen decir y yo les digo: así es, pero,
yo lo sigo usando".
Cuando reflexiona sobre
las cualidades de su setup Korg Rabin comenta: "Hay tantos
sonidos, bajos....cuando quiero guardar una idea y no perderla
incluyendo su sonido, textura,etc....ciegamente recurro a
uno de mis 4 teclados fundamentales: TRITON, TRINITY, 01/W
y por supuesto el M1.
El agregar ahora un Korg
Micro-X a su arsenal de teclados proviene de una sesión
de mezcla para el film The Guardian. El técnico que
trabajaba en Warner Brothers a cargo de las partituras de
películas no sólo es un técnico brillante,
sino muy conocido también por contar siempre con los
artilugios más novedosos. Un día, durante la
mezcla, el apareció con un Micro-X y Rabin comenzó
a tocarlo. A los pocos minutos él sabía que
necesitaba uno.
Tres días después,
cuando el film completo estaba siendo mezclado, Rabin explica
lo que sucedía: "Todas las pistas estaban subdivididas.
Tenías una mezcla 5.1 para la orquesta y yo había
doblado la orquesta completa al mismo tiempo. Pero yo quería
grabar cuerdas y vientos juntos y en una pista separada los
bronces. Si tienes todo junto, entonces puede suceder que
no tienes suficientes bronces, o tienes demasiados. No importa
cuan flexible lo haces siempre está la posibilidad
de que desees más de esto o de aquello. Entonces yo
pensé que el Micro-X es lo suficientemente bueno para
aumentar algo. Y estábamos hablando de aumentar a la
Orquesta Filarmónica de Los Angeles, no una simple
mezcla de 4 pistas. Es genial tenerlo ! Siempre va conmigo
en mi mochila y ya no tengo que guardar una idea para después
hacerla con el sonido real. Lo uso y ya está !Suena
fantástico !! ".
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